电影播放器哪个好用(角头2电影在哪个播放器可以看)

大家好，我是端木胥，这是一篇迟来的总结。

经过一年摸鱼经营的努力，公众号粉丝的数量从上次总结时的734人来到了现在的1001人，突破了1000人大关，可喜可贺，感谢各位看官的关注。

2021年并不平静，这一年总共写了34篇文章，约摸9万字，上半年基本按照一周一篇的频率进行产出，但是九月份的工作变动打破了这个规律，毕竟生活大于爱好，找到工作吃饱饭才能继续安心看电影，于是开始陆陆续续更新文章，时间基本用来找工作与熟悉新公司的环境和业务上，直到最近才重新找回之前的节奏。

我一直在想写影评文章（或称作观后感更为贴切）有什么用，看的人又不多，可能还有人会觉得这写得跟屎一样，完全没有诞生的必要，那不就自讨没趣了嘛。

这个问题无时无刻不伴随着我，也让我对自己有所怀疑，这么写有意义吗？

直到2020年6月9号我仿佛得到了一丝答案，这一天，豆瓣电影公众号的小编找到我，说要转载我的一篇关于电影《招魂3》的文章，我喜出望外，这是第一次有平台主动联系我说要转载我的文章，顿时有一种被认可的喜悦，而后在八月份，豆瓣电影又转载了我另一篇关于电影《夏日友情天》的文章，最后借由豆瓣电影公众号的平台，前者阅读量为9.4w，后者阅读量达到10w+，这是我这个平均阅读量不过百的小公众号无法企及的成绩。

写这些文章有用吗？或许还是有点用的，起码能让更多的人看见我的名字，看见我写的文字。

但最为困扰我的是文章风格问题。

风格，是让作者能与其他同类作者区分开来，让读者熟悉作者的一个武器，比如鲁迅、老舍、钱钟书三人被誉为中国幽默小说的三大高峰，但三人幽默风格各异，平民阶层出身的老舍善于用温和的笔调夸张的手法平等地看待和嘲讽社会，出生书香门第学识渊博的钱钟书善于从更高的层面审视社会的黑暗，用理性的眼光机智的话语来描绘和嘲讽现实，而迅哥儿的风格独一份，常以幽默为主体表现封建社会解体过程中所发生的悲剧，即带讽刺又附悲愤。

这也是我一直在追求的一个目标，找到属于自己的行文风格。这一年里我也有刻意在寻求它，有时候观影后情绪一上来，就会写偏向个人情感的文章；有时候觉得电影言之有物，就会阅读大量资料写些看似专业性较强的文章；有时候觉得影片毛病太多，就会写些吐槽型文章，总之会根据影片的类型风格与个人的观影体验以及文章选题进行相应的行文风格选择，不过依然是探索阶段。

那就继续写下去吧，为了找到属于自己的风格，管他写这些文章是否有用，我手写我心，反正市面上屎文章这么多，多我一两篇也不是个事。

既然要继续写，那就得继续看，保证阅片量是写文章的前提，不然文章读起来容易言之无物，味同嚼蜡。

2021年观影量为174部，虽然比20年144部多出30部，但依然属于阅片量贫瘠的地带，像是21年名声大噪的滨口龙介的两部作品《偶然与想象》《驾驶我的车》，林家栋的《智齿》《手卷烟》，戛纳金棕榈奖获奖影片《钛》，21年评分最高韩影《兹山鱼谱》，韦斯安德森新作《法兰西特派》，热门电影《犬之力》《不要抬头》……

这些是一部都没看过，即使已经在电脑硬盘里躺了有些时日，却依然没机会出现在播放器里，注意力总是会被一些电影网站首页的推荐电影所带走，这是坏习惯，得改。

不过让我惊讶的是2021年我竟然进入影院观看了41部院线电影，包括一部试映电影，是有史以来进影院次数最多的一年，这是好习惯，得保持。

基于此，我从这174部影片中选取了10部作为个人年度十佳影片。

吉祥如意

导演：大鹏

主演：王吉祥/大鹏/刘陆

地区：中国大陆

类型：剧情/家庭

上映时间：2021/01/29

这是一部上天安排的电影，原本大鹏是想回东北老家拍摄姥姥，看老人家在年三十这天是如何度过的，是带着儿孙回家的期盼还是如同往常一样只是普通的一天，可天不遂人愿，在剧组提前几天去东北准备拍摄时，姥姥却病倒，最终没能迎接新的一年。此时三舅的女儿也正好回来，于是大鹏将镜头转向了因生病将脑子烧坏的三舅王吉祥，诞生了这部讨论亲情关系的《吉祥如意》。

影片分为两个部分，前半部《吉祥》是带有纪录片性质的剧情片，大鹏安排了一位专业演员在现实中扮演自己的角色，略带情节安排地拍摄出在姥姥出事后，谁来照顾不能自理的三舅的民生和亲情问题。后半部《如意》是完全的纪录片，所记录的就是大鹏如何拍摄《吉祥》的过程，将《吉祥》中出现的问题进行释疑解答并进一步剖析结构影片中提出的亲情关系，我们也从《吉祥》的旁观者变成了参与者，两部短片形成一定的互文关系，构成了这部情感充沛的《吉祥如意》。

爱情神话

导演：邵艺辉

主演：徐峥/马伊琍/吴越/

倪虹洁/周野芒

地区：中国大陆

类型：剧情/爱情

上映时间：2021/12/24

2021年最后的惊喜来自于这部爱情小品《爱情神话》，没想到竟然能在国产片中看见chick flick类型电影，影片片名致敬意大利电影大师费里尼的同名电影，也在片中戏谑了一番该片，一群人为纪念老乌决定举办追悼会，一起观看费里尼的《爱情神话》，结果大家困的困玩的玩，大师的作品也不过如此！不过戏谑是最大的致敬，看得下爱情神话的李小姐和老白也开始了他们的爱情神话。

影片的小资情调和絮絮叨叨的对话很容易让人想起伍迪艾伦，诚然二者在风格上十分接近，且都将镜头对准了大城市白领知识分子的情爱琐事，但影片并没有刻意在模仿伍迪艾伦，只能说伍迪艾伦的风格太适合展现发生在上海这座城市中的街巷爱情生活故事。

影片全程上海话更是将风格拔高，尽显浪漫，精致又接地气，文艺又不沉闷，处处透着一个词，“灵啊”！

艾德伍德

导演：蒂姆·伯顿

主演：约翰尼·德普/比尔·莫瑞

地区：美国

类型：剧情/传记

上映时间：1994/09/23

艾德伍德被称为史上最烂的导演，他所拍摄的《外太空计划9》被公认为史上最烂的电影，曾霸占IMDB评分最低电影半世纪之久，但就是这样一位毫无天赋的导演却给了我最深的感动，他永远保持着热爱电影的初心，无论是否拉到投资，无论是否有专业演员参演，只要有机会拍摄，他就一定会第一时间投入摄制，虽然得到的回报可能是影片太烂无法上映，或是观众看不下怒而砸其车，但他依然再三向自己的电影梦发起冲击，只要谈及电影，他都微笑以待，眼里充满希望的光。

就像《喜剧之王》中的尹天仇一样，每次的努力都以失败结束，但只因那份对演员的热爱让他一直坚持下去。

艾德伍德在生前虽然没能成功地实现自己的电影梦，但因为那份热爱与执着而受到了后人的尊敬，更是激励了一群电影人，也是一种别样的成功。

暖暖内含光

导演：米歇尔·贡德里

主演：金·凯瑞/凯特·温斯莱特

地区：美国

类型：爱情/科幻

上映时间：2004/03/19

原本以为由金凯瑞主演的这部爱情电影会是一部搞怪类的喜剧片，或是像恋恋笔记本那样的纯爱片，没想到它是一部披着科幻外衣探讨爱情本质的哲学电影。

乔尔因对女友一时任性去“忘情诊所”做手术将自己忘掉感到生气，也决定删除关于女友的记忆，可是当删除程序启动时，乔尔发现自己并不想忘记深爱着的女友，但程序一旦启动便无法停止，于是他想尽办法将克莱门汀藏在记忆深处以保存这份爱情。

爱情是永恒的主题，围绕着爱情产生的矛盾与困境也是永恒的话题。什么是爱情，是一见钟情，还是日久生情，抑或其他？当处在一段感情关系中的两人发生冲突，发现理论中的完美爱情并不存在时又会发生什么，是选择任性还是选择包容？这是影片所探讨的也是抛给观众的问题。

第十一回

导演：陈建斌

主演：陈建斌/周迅/大鹏

地区：中国大陆

类型：剧情/喜剧

上映时间：2021/04/02

21年的“剧场电影”异军突起，四月一部《第十一回》，十月一部《不速来客》，十一月一部《扬名立万》，各有各的特色。

《不速来客》借助多线叙事在一个密闭空间中上演一出荒诞的黑色幽默荒诞悬疑喜剧，《扬名立万》通过巧妙的案件设计和各种明喻暗喻使剧本在拥有着高可看性的同时拥有高解读性。

《第十一回》可以说是兼具二者优点，使用传统但又新颖的章回体结构进行叙事，30年前的一桩杀人案被市话剧团拿来改编成舞台剧，此时当年的凶手又站出来声称自己不是凶手，并阻止话剧团排练同时找律师翻案还自己清白，上演一出曾经承认自己犯案如今又为自己翻案的黑色幽默。

同时影片也通过使用镜像意象、戏谑名人名字、红布道具、光影色彩以及罗生门式的“马福礼杀人案”事件等意象与手法使得影片具有十分丰富的解读性质，成就了这样一部荒诞但又真实的充满话剧味道的喜剧。

十七岁

导演：丹尼尔·桑切斯·阿雷瓦洛

主演：贝尔·蒙特罗/纳乔·桑切斯

地区：西班牙

类型：剧情

上映时间：2019/09/27

我永远热爱慢热治愈公路片，就像生活一样，平淡但偶尔可能有惊喜。

十七岁的赫克托经常偷东西给住在疗养院的奶奶使用，因为原生家庭的原因性格孤僻有社交障碍，最终被哥哥送到了感化院，在感化院里他驯养了一条狗并与之结下了深厚的友谊，但后来小狗被人领养，赫克托便逃出感化院寻狗，哥哥为了早日将即将年满18岁的赫克托送回感化院，防止他到达18岁被判刑，于是开着房车载着年迈的奶奶与赫克托一起踏上了寻狗之路。

旅行的意义一方面在于陪伴与沟通，哥哥过早得承担了照顾赫克托的“父亲”的角色，使得两人的关系失去了平衡，而两天的寻狗之旅让有隔阂的兄弟俩敞开心扉交流，一种亲情上的互相救赎，最后赫克托被重新送回感化院，但是是带着哥哥的关心与期望回去的。

问题少年的问题大多数是出在环境问题上，而不是问题少年本身，要解决问题少年的问题，就要先解决问题少年身边环境存在的问题，而不是解决问题少年，否则就是掩耳盗铃。（搁这绕口令呢）

孤味

导演：徐承杰

主演：陈淑芳/谢盈萱/徐若瑄

地区：中国台湾

类型：剧情/家庭

上映时间：2020/11/06

台湾的电影总是带着一股海风气息，湿湿的，咸咸的，容易在不经意间温润人心。

当年抛妻弃女的丈夫死后被送回家中举办葬礼，由此展开原配与女儿们、丈夫情人之间的故事。

在人物结构和影像风格上它很像李安的《饮食男女》，但在故事性上更接近于是枝裕和，克制得用镜头记录寻常的生活，但这种沉闷又细腻的记录就像一枚深水炸弹，表面平静其实内心早已风起云涌，一些不起眼的细节就能道尽一生中的酸甜苦辣。

酒精计划

导演：托马斯·温特伯格

主演：麦斯·米科尔森

地区：丹麦/瑞典/荷兰

类型：剧情/喜剧

上映时间：2020/09/12

适当的酒精摄入是否能提高生活质量？

挪威有个叫芬恩斯卡德鲁德的心理学家提出过一个观点：“人类生来血液中就欠缺0.05%的酒精浓度。”一所中学的四位中年老师基于此观点展开一场酒精实验，通过在工作日给自己摄入酒精使浓度水平保持在0.05%左右来验证该假说的正确性。

实际上这只是他们为饮酒而找的借口，他们四个人各自的生活或有着婚姻上的矛盾，或有着事业上的瓶颈，或有着亲情上的疏远，总之生活已经失去了往日的激情，他们需要借助酒精来逃离时下无趣的生活，于是一场逐渐走向失控的实验正式开展。

影片通过四个老师的酒精计划来讲述中年危机的社会现象，人到中年思想开始固化，无法快速融入新鲜事物，生活逐渐开始无趣地重复着，因此需要一些新鲜血液来改变现状，每个人也许都会有着自己独特的挣扎着逃离现有生活的办法，酒精计划就是这四位老师用于破局的方式，但所有能让生活进行改变的方式都需要把握分寸，否则物极必反，就像片中的一位老师，因为饮酒后的美好世界与清醒时的现实生活落差太大，最后选择了自杀，彻底逃离生活。

雄狮少年

导演：孙海鹏

配音：大昕/大雄/郭皓

地区：中国大陆

类型：动画/喜剧

上映时间：2021/12/17

私以为雄狮少年是从《大圣归来》让国漫重新进入大众视野以来最好的动漫作品，从创作上说它摆脱了神话IP改编的风潮，让封神榜西游记上的神仙们终于休息了一回，与现实主义题材的结合也是一次勇敢的尝试，让我们看到了动漫制作方向上的更多可能性。

而从剧本上来看，影片的内核与周星驰电影作品的理念不谋而合，都是关于小人物在社会中的挣扎，他们的辛酸成长史。而整部影片的架构与星爷的《功夫》也如出一辙，阿娟（阿星）遇到了女阿娟（哑女），成为他心底里的阿尼玛，但阿娟与阿猫阿狗（肥仔聪）一直受壮成哥们（斧头帮）欺负，随后在闲鱼强（包租公包租婆）的训练下逐渐成长练就一身舞狮本领，最终靠心里的一股劲让狮头攀上擎天柱（练就如来神掌）。

不过不同的是雄狮少年中并没有绝对的坏人，阿娟需要克服的困难更多是来自于自身的突破与现实的无奈。

南巫

导演：张吉安

主演：徐世顺/蔡宝珠

地区：马来西亚

类型：剧情/惊悚

上映时间：2021/04/01

2021年的恐怖片市场可以用一个词来形容，雷声大雨点小。

亚洲恐怖片有《灵媒》《南巫》《哭悲》《咒》打头阵，欧美有《招魂3》《电锯惊魂9》《致命感应》起势，但实际效果却并不理想。

《灵媒》跟《哭声》其实是一个性质的恐怖片，采用亚洲的传统鬼怪形式讲述西方恶魔故事，但《灵媒》后半段直接玩脱，前半段通过泰国神魔宗教信仰营造出来的氛围直接被欧美那种直给的丧尸围城情节所毁掉；《哭悲》从预告来看更像欧美的血浆片；《咒》很期待，等资源。而欧美的几部也是表现平平，《招魂》和《电锯惊魂》作为恐怖片经典IP，离开了一手创造它们的温子仁后，效果确实差了一点。但就算是温子仁亲自导演的《致命感应》，虽然依然是关于“爱”可以战胜恶魔的母题，但因为剧本本身不算精彩，且整体看下来温情甚至大于恐怖气氛，使其算是温导在恐怖片上的一次滑铁卢。

《南巫》本质上并不是一部单纯的恐怖片，片中大量长镜头的固定镜头的使用，已经使其脱离了大部分通过蒙太奇营造氛围的恐怖片范畴，片中的降头、小鬼等灵异概念更多意义上是一种地方民俗，而不是一种恐怖意象，实际上它是一部讲述马来西亚华人在这片土地上寻求身份认同的政治隐喻片，影片背景1987年，当年大马社会因为巫统党的党争而分裂，马哈迪尔政府为了巩固统治地位拿话语权不高的华人开刀，安排不谙华语的高职人员控制华人学校和关闭中文媒体，使华人群体成为巫统党党内相争的牺牲者，犹如影片中阿昌被下降头后失去说话的能力，被困在房间的模样。

而影片开头强调的“边界”的概念一直贯穿全片，故事发生在马来西亚北部吉打的村落，是马来西亚与泰国的边界，妻子阿燕来自大马南部与新加坡的边界，不信神巫的她与吉打的风俗存在边界，后来阿燕为了给阿昌寻求解降的方法，在象屿山遇到山神珂娘，珂娘的原型是大马华人传说中的“泉州公主”，相传唐朝时宰相带着稻米、泉州公主在吉打落脚，当地的巫师要见公主却被拒绝，于是当公主准备离开时巫师命令大象吸走了海上所有的水，而公主依然不愿意下船，巫师便令大象长啸，将公主的船变成了山，公主也被困山中。

在影片中，珂娘与阿燕一起出海将邪物扔进海里为阿昌解降，当船驶到吉打边界时，珂娘便停了下来，无法继续往前，她对阿燕说“我永远过不了这个边界，回不去我的老家。”珂娘的故事便代表着马来西亚华人祖辈的离散史。

上述年度十佳影片仅代表个人观点。

希望2022年能比2021年多看一部电影，同时能够在回答“今年的你有比去年更爱电影吗？”的问题时能自信地回答说“有!”

以上。