煤矿中的“芳华”
——读刘庆邦新作《女工绘》有感
正是收看作家出版社的直播才知晓这本书，正因为是同龄人写的同年代事情，勾起了我阅读的兴趣。当我合上书最后一页，突然想起了冯小刚拍摄的《芳华》。《女工绘》讲述的是河南一个基层煤矿宣传队所发生的故事。当年那些队员如今早已是奶奶或外婆，但是读了刘庆邦的文字，似乎她们又在今天绽放出青春的面影，一个个那么鲜活，那么动人。
第一次读刘庆邦老师的作品，一上来就被他在《女工绘》中的短句吸引住了。每一个词，每一句话都是干净利落的，可以说没有半个无用的字。同时，每句话中都会有不经意的比喻，是那种生活中脱口而出的来自百姓的比喻。
印象最深就是对“人小鬼大”的华春堂的文字表述。她的出场没有敲锣打鼓的铺垫渲染，而是通过讲述姐姐华冬梅与华妈妈关于端午节包不包粽子、谁与妈妈合睡大床这样“家长里短”的日常琐事中家常而平淡地展开，让读者自然而然就觉得这个二姑娘不一般：有主见，有思路，有担当，还很善解人意，并不知不觉地被吸引着想去看看她后面将会发生什么故事。华春堂一生挫折颇多，都凭着她的机灵闯了过去，但命运还是砸向她一个太不公平的结果。我想这不是作家的“艺术故意”，而是出于残酷的现实。它从一个侧面告诉人们，一个出身低微的孩子，要出人头地、要得到自己渴望的幸福生活该有多难：她不但要克服家中父亲工伤去世、自己男朋友不幸遇事故死亡的境遇，还要克服身体瘦小找不到心仪男朋友的难题。这样的女生，假如作家没有亲身接触经历过，怕是不会去刻意去写，更不会写得如此入木三分。而社会上恰恰有着众多这样的人在你的身边，过去也许不曾注意过他们，但是读了这部书，你会开始留意起来，甚至会进而开始一些思考。
在那个特殊的年代，住的工房一样，穿的工作服一样，领到手的工资一样，人人思想言行都要求一样，不允许有任何差别、不同。这样一个时代背景下，怎么把人物中人性的差异巧妙又自然地写出来确实很难。个人认为，刘老师的制胜法宝是精细的人物刻画和细节处理。
刘老师首先抓住出身成分的差异来写（成分问题，对没经历过那个时代的当代年轻人来说是匪夷所思的）。华春堂就是靠着家庭成分好，一路闯五关斩六将走过来的。其他出身不好的女性，比她漂亮，比她有学识的新矿工都自觉低头让路。另外还有工种的差异、地域的差异、性别的差异、身体状况的差异、情商的差异、文化水平的差异，甚至文艺天赋的差异，正是通过这些“差异”，刘老师通过矿区宣传队这个平台，把一群正值芳华的女孩子一个个惟妙惟肖地塑造出来，让人读后难忘。
华春堂给男一号魏正方叠被、主动接近“走资派”子女周子敏，是情节上的两处细节，被刘老师出人意外地细腻地设计并展示出来。这些细节再一次吸引读者思考和感叹：这真是个有心机的姑娘啊！漫长的人生道路上，迎接她的究竟会是什么呢？
青春离不开爱情，这些二十岁上下的女矿工，无一例外遇到了这道人生的“坎”。华春堂想找一个郑州来的知青李玉清，谈得也差不多了，但突然遇事故身亡；她想退而求其次，找一个农村来的魏正方（他曾做过宣传队队长，很有发展前途），但是他嫌她个矮。最后，她赌气找了一个男子篮球队的“第一高”卞永韶。每一段故事里，她都是贴心贴肺的，看得出华春堂一直在努力，想通过婚姻迈上一个台阶。这在那个年代太正常，太普遍了。
刘庆邦这本书肯定会触动某些人的神经，因为他写的就是当时整个中国氛围下的百姓生活。看完第四章《矿上成立了宣传队》，我的记忆和思绪一下子被拉回到了上世纪七十年代初。文艺宣传队在那时非常吃香，一方面，那是年轻人向往的地方，可以施展才艺，抒发革命感情，又可以脱离艰苦的一线劳动；另一方面，从上到下抽调队员也具有极大的权威。记得那时全国性地追查正在社会上流传的《红都女郎》手抄本，我是东北一家物资机构派驻上海的代表，接到公司一份电报：“速回！买不到卧铺，坐硬席立刻回来。”两天后回到当地，马上得知自己属于审查对象。好在我的人缘不错，有人悄悄提醒我：谁问你《红都女郎》在上海的情况，你都回答没听说过。结果两天过去，还没人找我谈话，又不能随便离开。恰巧地区文工团也有上海知青，知道我回来了，告诉我他们在排演交响音乐《智取威虎山》，正缺小提琴手，想拉上我。我说不行啊，我还没谈话走不了。他说没事，他让团里给我们局打个电话，要用“革命舆论粉碎反革命舆论”。我疑惑说能行吗？他说可以试一把。果然第二天早上，局政工组组长招呼我，说地区文工团要借调我去排练……三句话结束，我就去了地区文工团。心想真是因祸得福，一辈子没进过正规乐队，这次查谣言，让我在乐队里过了半个月拉小提琴的瘾。
没有《女工绘》中这段宣传队故事的描写，自己这段经历也就永远烂在肚子里，甚至都被自己淡忘了。这是一段难忘岁月的难忘情，有了《女工绘》，就可以传下去了！
2020年9月9日
作者简介
刘庆邦，1951年12月生于河南省沈丘县。当过农民、矿工和记者。中国作家协会会员。北京市第十、第十一、第十二届政协委员，中国作家协会第五、第六、第七、第八、第九届全国委员会委员。现为中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席，一级作家，享受国务院特殊津贴专家。
著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》《红煤》《遍地月光》《黑白男女》《家长》等，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等。
短篇小说《鞋》获第二届鲁迅文学奖。中篇小说《神木》和《哑炮》分别获第二、第四届老舍文学奖。中篇小说《到城里去》获第四届北京市政府奖。长篇小说中，《遍地月光》获第八届茅盾文学奖提名，《红煤》获第五届北京市政府奖，《黑白男女》获首届吴承恩长篇小说奖，《家长》获第二届南丁文学奖。据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。多部作品被译成英、法、日、俄、德、意等国文字，出版有六部外文作品集。
内容简介
她们结束了上山下乡的知青生活，走进煤矿的工人阶级队伍，当上了矿场女工。青春的光华到哪里都会闪亮，她们的到来，使古老沉寂的矿山一下子变得生机勃发，春风荡漾。青春总是伴随着爱情，她们的爱情是顽强的，一如向上的生命不可遏止。
女主人公华春堂正值韶华便突然香消玉殒，该形象所显现的不屈不挠、勤谨务实又不乏温情和生存智慧的人性光华令人动容。小说以华春堂找对象的曲折过程为主要线索，连缀起多位矿场女工的不同命运，写她们蓬勃的青春，写她们不灭的爱情。
作品文字老练、稳健、平和而不失诗意，以平实的笔触、可感的细节，描绘了一幅惟妙惟肖的矿场女工“大观园群像”，唤起了一代人对青春的记忆，对命运的慨叹。
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