精神分析学的创始人弗洛伊德曾经出过一本颇有意思的小册子，标题叫《诙谐及其与潜意识的关系》。
书中他谈到人类社会充满禁忌，这就导致生活其中的人对本我的压抑，进而造成一种“心理消耗”。
笑话带给人的快乐，正是对这种心理消耗的节省所致。
也就是说，笑话能在心理层面暂时将人从社会禁忌中解脱出来。
一直以来，X和暴力都是人类最大的禁忌。
相应的，很多笑话也都喜欢拿这两样东西开涮。
低俗吗？确实低俗。
好笑吗？老实说，也真的好笑。
今天要和大家分享的，是动画怪才比尔·普莱姆顿的一系列喜剧短片，为首的一部从题目开始就在搞事情。
它就是1997年的动画短片——
《很黄很暴力》
（Sex and Violence）
01
以往文章中，我们已经介绍过好几部比尔·普莱姆顿执导的动画电影，包括《我嫁了个怪蜀黍！》（1997），《变种外星人》（2001），《傻瓜与天使》（2008）。
但实际上，比起上面这些长片，比尔·普莱姆顿最有名的还是他的动画短片——以最简洁的笔触，呈现最离奇的脑洞。
这部《很黄很暴力》就是如此。
短短不到八分钟的时间里，一共出现了二十四个人生小片段，有的片段长度不过几秒钟，甚至不给观众反应的时间。
比如第一个片段，全程只出现了一个动作——美人鱼从池中跃起亲吻跳水运动员的丁丁。
然后，over。
可以说简单粗暴到了极点。
有的片段虽然相对复杂一丢丢，却也是一气呵成。
比如小标题为《宠物爱好者》一节，一只褐色的小兽扑闪一对大眼睛，透过宠物商店的橱窗向路人求助。
身为宠物爱好者的路人当即买下了小兽，开车将其送到森林深处放生。
小兽这时挥了挥手，一旁的路人满心欢喜地以为它在和自己说再见，也跟着挥了挥。
不料，它那群接到暗号的同伴蜂拥而至，三下五除二就把路人啃食得只剩下一副骨头。
最可怕的是，完成了这一切后，小兽自己回到了宠物商店，再次露出可怜兮兮的表情，等待下一个倒霉的宠物爱好者上钩。
小眼神看得人不寒而栗。
或许是秉持“报复社会”的信念，普莱姆顿式反转总是来得那么的突然，那么的血腥。
片段《轮滑》中，男人一边踩着轮滑鞋一边哼着歌，看到站在路边的美女还不忘嘚瑟一下。
结果，不仅鞋底的轮子被小石头刮掉，人也滑着滑着就滑没了……
02
除了X和暴力主题的各种段子，普莱姆顿的《很黄很暴力》还非常擅长以夸张的手法将一个人投入窘境，而后通过巧妙的方式化险为夷。
一跳水运动员起跳后才发现池里没有水，在半空中吓出无数冷汗。
这些冷汗先于运动员下落后汇集起来，又正好灌满了水池，由此避免了一场悲剧的发生。
一个男人回到家后，死活想不起钥匙放在哪里，机灵鬼如他立刻就拿出绳椅准备上吊“自杀”。
在上吊过程中，男人脑海开始播放起了走马灯。从自己出生，到上学，到结婚，到工作，到把钥匙放在上衣口袋里……
等等，上衣口袋？！
就这样，男人找到了失踪的钥匙。
但更多的时候，故事的主人公会因为一些日常生活中的小毛病而吃亏，甚至丧命。
《很黄很暴力》中有两个迫害强迫症的片段。
前一片段讲一男人在跳伞的过程中发现自己的鞋带掉了，慌忙用手系鞋带而忘了打开降落伞，于是一命呜呼。
后一片段讲一女人在横穿铁轨时停下车，专注于拔白头发而没有看到驶来的火车，最终车毁人亡。
还有一些小片段令人感觉是导演在日常生活中的灵光乍现。
有玩文字游戏的：听医生说胡萝卜对眼睛好，就不管三七二十一拿着两根胡萝卜往眼睛里戳。
有展现硬核发明的：起床闹铃是通过闹钟震动触发机关，放出一堆蛇来。
还有对人类文明规范的嘲弄的：
当世界上大多数的人都是果体出门时，穿衣服的人就成为了大家眼中的怪胎。
03
在普莱姆顿的众多短片中，《很黄很暴力》是一部重口味片段相对密集作品。此外，他还有一些作品口味不太重，属于更偏搞怪的类型。
比如1991年的一部《卡通作品》（Plymptoons），采用的是和《很黄很暴力》相似的独立片段联合结构，但无论是内容还是画风，都比《很黄很暴力》清新得多。
第一次，女人通过与男人接吻，听到了男人耳机中的音乐。
第二次，女人在和男人接吻时，发现男人正在想另一个女人，掏出针来像刺气球一样将男人的幻想扎破。
动画对于各种生理现象和自然现象的解释都充满童趣：
人类之所以会打喷嚏，是因为有个小人在自己鼻孔里放炮仗；运动会促进皮肤张大毛孔，像海绵一样呼吸。
天上的云朵会像人一样咳嗽；一个人冲着山谷喊话，听到的回声来自山下另一个拿喇叭人的复读，等等。
对于普莱姆顿很多短片，人们的感情往往会很复杂，爱也不是，恨也不是。
其中2001年的一部9分钟短片《恶烂餐厅白烂客》（Eat），自打问世以来就受到了很多争议。
一部分观众表示难以接受，因为它实在是太“下饭”了。
故事发生在雨夜一家餐厅里。
一对小情侣来到餐厅，坐下来后女人边吃边冲男人喋喋不休，唾沫星子溅了男人一脸，嵌在牙缝的菜叶也越变越大。
餐厅服务员见状，手操一把刮刀走上前来，将附在男人脸上豆大的唾沫刮下，盛到碗里成为一道菜。
而不耐烦的男人也从女人嘴中夹出大片菜叶，津津有味地自己吃了起来。
男人吃了很多东西，临走时却想着赖账。
服务员灵机一动，把手伸进男人胃里大搅一番进行催吐，而后飞快地记下男人共吐出了多少半食物半翔状的物体。
如此情节，也难怪很多人直呼反胃。
然而，为什么还有那么多人喜欢普莱姆顿的动画短片？
我觉很大的原因在于这些作品虽然夸张，但是直率；虽然粗糙，但是灵动。
它们并不顾及已在人脑中扎根的各类社会规则，同时又以顽皮的姿态向人的接受极限提出了挑战。
普莱姆顿被誉为“动画界的昆汀·塔伦蒂诺”，也确实实至名归。
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